Строение музыкальной вертикали
Типы фактуры
Фактура оркестровой ткани может быть весьма разнообразна. Использование различных типов фактуры зависит от задач, решаемых аранжировщиком или композитором. Грубо можно выделить два типа фактуры: одноэлементная и сложная.
Одноэлементная фактура состоит из одного типа музыкального изложения, например только мелодия или гармоническая фигурация. Такой тип фактуры в сочинении может появляться эпизодически, но есть множество примеров, когда все произведение представляет собой только мелодию, без какого-либо сопровождения.
Сложная фактура – музыкальная мысль выражена одновременно более чем двумя типами-изложения. Например, мелодия и аккомпанемент, мелодия и контрапункт, мелодия и гармоническая фигурация и т. д. В нашем случае интерес представляет второй тип фактуры.
Сложную фактуру можно разделить на несколько элементов:
- мелодическая линия, которая может быть многоголосной или содержать подголоски;
- аккомпанемент, который может содержать в себе несколько видов изложения музыкального материала:
- гармоническая или ритмическая фигурация (может быть, и то и другое одновременно);
- педаль, или, иначе говоря, "подкладка";
- линия баса, которая может быть не только одноголосной.
Рассмотрим следующий пример (рис. 2.1).
Рис. 2.1. Пример аккомпанемента
В этом четырехтактном примере видны практически все элементы фактуры. В первой строчке записана мелодия с подголоском. Второй (нижний) голос называется подголоском потому, что не несет самостоятельного мелодического материала. Мелодия может сопровождаться и вполне самостоятельными, равноправными подголосками.
Следующие три строки представляют собой простейший вид аккомпанемента:
- вторая строка – гармоническая фигурация;
- третья строка – педаль;
- четвертая строка – бас.
Конечно, данный пример достаточно прост, каждый его элемент может быть изложен в гораздо более сложной фактуре. К примеру, в аккомпанементе гармоническая фигурация может быть многоголосной и содержать в себе элементы ритмической фигурации. Педаль может быть изложена не просто протянутыми аккордами, а быть подголосочного строения или носить полифонический характер. Бас, в свою очередь, тоже может иметь сложную структуру – бас как гармоническая или ритмическая фигурация или одновременно и то и другое.
Ниже приведены несколько технических правил, рекомендаций, которые помогут вам избежать некоторых явных ошибок при аранжировке музыкального материала.
- Определите инструмент солирующей партии.
- Определите состав аккомпанирующих инструментов.
- Если это эстрадная песня, запишите варианты гармонического изложения рефренов (цифровку).
- Попробуйте записать линию баса и ударных инструментов (пока схематически), чтобы остановиться на каком-либо ритмическом рисунке.
- Определите места, где будет включаться и выключаться педаль.
- Определите места, где может понадобиться гармоническая или ритмическая фигурация.
- Определите места, где могут понадобиться вставки или связующие обороты, для поддержки солирующего инструмента. Особенно это важно для вокальных произведений.
- Зафиксируйте все вышесказанное.
Более подробно различные вопросы аранжировки будут рассмотрены в последующих главах книги. На данном моменте изучения аранжировки воспользуйтесь пьесами из приложения 2.